’60年代半ばミクロネシのパラオ諸島（当時国連管理統治領・現パラオ共和国）に制作現場を選び5度の旅を試み、北端に位置するカヤンガル（Kayangel is）島の馬蹄環礁内に浮かぶ珊瑚州に仰向き、あくまでも深い群青の天空と対自していた。結果は写真表現に生きぬく結論には至らずじまいだったが、朧げながらも抽象（境界）概念の領域を凝視したであろう実感を瞬時だがイメージできた。

 

削ぎ落とし、更に削ぎ落としシンプルを表現の信条とする。この’構造’を踏まえたうえで、視る（触る）こと叶わぬ対象（無限縁・抽象）の具現化を試みるとき、私はラピスラズリの天空（心中）に一条の円を描きその’ひとひら’を切りぬき撮る。 切り撮られた側、天空の無限縁（絶対）と切り撮ったひとひらの無限縁（相対）の境界は、無限縁抽象が出現すると仮定。この無限縁時空間論をあえて強辯し、我が写真論に置換するならば、写真表現は抽象をもって目的の到達点、即ち構造の真髄（上品）としたいのだ。

 

「写真（映像）はあくまでも二～三次元の表現事物（者.物）事象である」を前提として展示表現（写真表現は展示までを含む創作の相対概念）を試みるとき、無限縁境界具現化の決着として通常’枠’（額）概念の処理がとられる。 無限縁の枠、切り撮ったひとひら（一辺・一隅）の内側つまり作品内に綴じ込められ付随する周縁は、即ち’砌’（みぎり）なるものは切り取った一辺内に付随すべきなのか、無限縁時空（∞）総体側の切り残された無限縁時空内に付随残存するものなのか。

 

（1984年9月30日、筑摩書房より 森 惇 著 〈意味の変容〉初版される。私の創作座標の原点にあったであろう’竦み’が一夜にして明快に晴れ渡ったのだ。まさに座右の書との遭遇であった。）

 

HORIZON -Boundary- を理想の写真表現と想定（デジタル三次元空間に表現展示）してこの小文を進めたい。 写真家の私事（私の場合）としたうえで、二次元表現物の縁（額）概念を破棄する事としたい。シンプルな無限縁なる抽象概念のみの砌でありたい。提示したHORIZON -Boundary-（写真表現）に無限縁なる抽象の砌をこめて（内包）表現の相対↔︎絶対を試作してここに提示した。

 

もう1点、何故 -Boundary-（水平線）を右肩上りに複数で表現したのか。生物学的に生理は有るのであろうが、ひとつ事例を提示すれば、黒板に右利きの人がチョークで一本の白線を水平に描くとする。何故かその白線は版面に対しやや右肩上がりになってしまうことが多い、試して頂きたい。2～複数枚での表現の事由は、より水平（-Boundary-）認知を増幅できると考えた。Boxカメラを段違いに水平移動させ、より永い右肩上がりBoundary（水平認知）をつなぎ撮る技は写真家にとって冒険心を誘うことにも繋がった。

 

一辺を開放させ、囲みきらぬ無彩色の見切り’砌’、理解を戴けるだろうか。三次元空間<螺旋キューブ状（管径10m程）>の屋内空間的イメージを想定する。半透明・昼光色・明るい無特定光源、無彩色、漂う写真表現像（影）は理想的に配置（レイアウト）され、影を持たぬ創作物体として浮遊させる。写真表現者として是非にもインスタレーション’HORIZON -Boundary-‘を試みたい。

 

視る（触る）こと叶わぬ無限縁（-Boundary-）境界’構造’概念を写真表現でシンプルに表象する、表現者終末の使命感をこゝにメモした。
（参考文献・意味の変容、森 敦 筑摩書房 1984.09.30）

 

写真表現・新正 卓